Заметки о конкурсе Папа / Papa Россия, 2004, 35 мм, 94 мин Режиссер - Владимир Машков Фильм снят по мотивам пьесы А. Галича "Матросская тишина" В главных ролях: Владимир Машков, Егор Бероев. Маленький провинциальный заштатный городок Тульчин. Конец 30-х годов прошлого века. Абрам Ильич Шварц (Владимир Машков), кладовщик, известный жулик и пьяница на всю округу, на самом деле живет только одним - мечтой о том, что его сын Давид проживет другую, лучшую, жизнь, станет знаменитым скрипачом, реализует свой талант, вырвавшись из родного захолустья. Он страстно жаждет того, что Давид окончит Московскую консерваторию и будет стоять на сцене со скрипкой в руках под шквал аплодисментов зала. Но это - мечты. А действительность - совсем другая. Шварц - старший боится ревизии и пьет горькую, а Давид, в перерывах между игрой на скрипке, играет с ребятами в футбол, по-дурацки рискует жизнью на рельсах "на спор" перед мчащимися паровозами, вместе со всеми специально ходит на станцию смотреть на проходящие мимо поезда, зная наизусть расписание. Ох, уж эти поезда, курьерские и дальнего следования… Они всегда гудят, пролетая мимо, чем вызывают жуткую неприязнь у Абрама Шварца, символизируя иную, непохожую и такую манящую, красивую и неизвестную жизнь. Кроме сына, у Абрама Шварца есть еще одна отрада - коллекционирование открыток с видами улиц и городов мира, где он никогда не бывал. Свою коллекцию он может рассматривать часами, погружаясь в волшебный и неизвестный мир других стран.

Его сын Давид остро ненавидит родной городок, обижается на вечно подвыпившего отца, дерущегося и буянящего по пьяни, презирает весь этот неторопливый и заранее распланированный, определенно-известный уклад жизни, давно набивший ему оскомину. Он тоже мечтает уехать отсюда. Именно поэтому, все-таки оказавшись в Москве, успешно учась в консерватории, он старается напрочь забыть свое детство, свой городок, устои местечковых евреев, ведя отсчет своей жизни только последние три года. Давид (Егор Бероев) даже придумывает себе другую биографию. В ней его отец - дирижер, который выступает с оркестром перед фильмами в кино. Поэтому, увидя перед собой в общежитии консерватории отца, немолодого, плохо одетого еврея, раскрывшего по простоте душевной перед сокурсниками и секретарем парторганизации столь тщательно оберегаемую им тайну своего происхождения, сын совершает низкий поступок. Он прогоняет прочь отца, давшего ему и жизнь, и возможность учиться в Москве, подарившему ему всю свою душу. Так, как он мог и умел. Этот поступок впоследствии всегда будет жечь сердце Давида, он всегда будет испытывать чувство вины, тем более что это их неудачное свидание станет последним. Его отец будет расстрелян фашистами в 1943 году со всеми жителями гетто в их родном местечке. Сам Давид получит тяжелое ранение в бою через год. И когда он будет лежать раненный в бреду, в санитарном поезде накануне операции - ампутации руки, ему привидится отец, у которого он будет просить прощения.

Главное для режиссера - история отношений конкретных людей, их конфликты и примирения, которые тесно связаны с историей всей страны периода предвоенных сталинских репрессий и Великой Отечественной войны. Мифы тогдашней жизни, сплетенные с реальностью, создают фон, на котором уже режиссером Владимиром Машковым плетется затейливый узор, вязь непростых человеческих судеб, что и интересует создателя картины в первую очередь. Фильм производит необычайно сильное эмоциональное впечатление, это своеобразное потрясение, особенно кульминационный момент - разговор сына с видением отца. Картина не только будоражит эмоции зрителя и говорит о том, что надо беречь тех, кого мы любим, и кто любит нас. Она получилась гармоничной, необыкновенно глубокой и психологичной, трогательной, человечной, теплой, умной и доброй.

О таланте перевоплощения Владимира Машкова хочется сказать особо. И здесь дело не только в гриме. Его игра потрясает, вызывая слезы у зрителя. Он сумел создать образ старого еврея, хитрого и одновременно простодушного, растворившегося в любви к сыну, может быть, не очень образованного, не знающего светских манер провинциала, сумевшего вытолкнуть сына на другой уровень жизни, не дав тому навсегда увязнуть в местечковой затхлости и тине. В авоське и допотопном чемоданчике, с которыми его герой приезжает в Москву, с пачечкой туго перевязанных денег, скопленных сыну, чтобы тот не знал нужды в Москве, больше правды жизни, чем в ином философском трактате о любви к ближнему. И - полнейшее всепрощение, мудрость, кротость перед сыновней яростью, на смену которой спустя несколько лет Давиду в великолепном исполнении Егора Бероева пришла неутихающая боль и сознание вины.

Егор Бероев не просто великолепен и красив. Его герой - несомненно талантлив, умен, тонок, способен преданно любить единственную женщину. Чувства и эмоции, обуревающие Давида в исполнении этого прекрасного актера, то выплескиваются яростным фейерверком, то передаются с помощью полутонов, неуловимо меняющимися мимикой, жестами и взглядами. Самые драматические и напряженные эпизоды Егор Бероев играет естественно, легко и изящно, как дышит, без истерик и надрывов, и сразу видно, что его актерский потенциал безграничен, и ему есть, что сказать зрителю. А мне остается только пожелать, чтобы жюри фестиваля по достоинству оценило эту картину, работу и режиссера, и актеров, и оператора.